明式家具以东方美学征服西方藏家，再由西方收藏回归中国市场流通回归中国博物馆和私人收藏，这一横跨时间和空间的中国古典艺术历久而弥新。

从古斯塔夫·艾克、王世襄的系统研究，经过安思远、菲力蒲·德巴盖等西方收藏家的追捧，明式家具这一横跨时间和空间的中国古典艺术历久而弥新。
古典家具的价值持续升温中……

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▼推动古典家具出现在大众视野的4个人：

▲上世纪30年代，旅居北京的德国学者古斯塔夫·艾克经过数十载的研究，出版了《中国花梨家具图考》。这本书以百件明式家具珍品的照片和十幅精美准确的测绘图，展现了明式家具艺术与技术兼容的独特价值。这本明式家具研究的开山之作，从此开启了外国人对明式家具的兴趣。同时，它也引起了中国学者对传统家具的重视。

▲王世襄作为中国早期收藏明式家具的学者之一，也曾提到《中国花梨家具图考》是其接触明式家具工艺的开头。1930年代，王世襄与艾克在北京相识，都曾为梁思成的营造学社工作。两人在给硬木家具拍照、测量的过程中，都被中国明式家具的简约、含蓄之美而吸引。经过40年的搜集，他收藏的明清家具近80件，件件都为经典之作。1985年，他以一本专门研究家具的书——《明式家具珍赏》，对古典家具重新作了系统的梳理，填补了此门学问过去只有外国专著的空白。

▲被誉为“明代之王”的安思远，1971年出版了《中国家具：明清硬木家具实例》，更是在西方掀起了中国家具收藏的热潮。这本著作和他80年代捐赠给大都会艺术博物馆的明式家具，将当时还不受重视的这一艺术类别提升到了与其他中国文物同等的地位。这一捐赠也构成了大都会艺术博物馆“明轩”轩房里的中国古典家具陈列。

▲比利时明式家具收藏家菲力蒲·德巴盖(Philippe De Backer)积累了20多年的明式家具收藏，在王世襄、伍嘉恩的指引下，形成了自己成熟的标准。他在比利时的家中，为其明式家具独立以一间房展示，更按照中国古人的生活意趣而陈列。王世襄为这一收藏取了个中国名字——侣明室，取“生活于明”之意。菲力蒲的藏品有些甚至达到了博物馆馆藏水平。而菲力蒲也成为海外最重要的黄花梨收藏家之一。

▼5个不能错过的中国古典家具馆：